Библиотека школьника

твой помощник в обучении




Альбрехт Дюрер - жизненный и творческий путь

Альбрехт Дюрер Дюрер (Durer) Альбрехт (1471-1528), немецкий живописец, рисовальщика, гравер, теоретик искусства Основоположник искусства немецкого Возрождения, Дюрер учился ювелирных делу у своего отца, выходца из Венгрии, живописи - в м мастерской нюрнбергского художника МВольгемута (1486-1489), у которого воспринял принципы нидерландскими и немецкого позднеготического искусства, ознакомился с рисунками и гравюрами мастеров раннего и тальянского Возрождения (в том числе АМантеньы) В Эти же годы Дюрер испытали сильное влияние МШонгауэра В 1490-1494, во время обязательных для цехового подмастерья странствий по Рейну, Дюрер выполнил н есколько станковых гравюр в духе поздней готики, иллюстрации к \"Кораблю дураков\" СБранта и др Воздействие на Дюрера гуманистических ученый, усилившееся в результате его первой поездки в Италию (1494-1 495), проявилось в стремлении художника к овладения научными методами познания мира, к углубленно изучению натуры, в которой его внимание привлекалы как самые, казалось бы, незначительные явления (\" Куст травы \", 1503, собрание Альбертина, Вена), так и сложные проблемы связи в природе цвета и световоздушной среды (\" Домик в пруда \", акварель, около 1495-1497, Британский музей, Лондон Лондон).
Новое ренессансное понимание личности Дюрер утверждал в портретах этого периода (автопортрет, 1498, Прадо).
настроение предреформационной эпохи, кануна мощных социальных и религиозных битв он выразил в серии гравюр на дереве \"Апокалипсис\" (1498), в художественном языке которой органическое слились приемы немец цкого позднеготического и итальянского ренессансно искусства Второе путешествие в Италию (1505-1507) еще более укрепило стремление Дюрера к ясности образов, упорядоченности композиционных построений (\"Праздник четок\", 1506, Национальная галерея, Прага, \"Портрет молодой женщины\", Музей искусств, Вена), внимательно изучению пропорций обнаженного человеческого тела (\"Адам и Ева\", 1507, Прадо, Ма дрид) При этом Дюрер не потеряла (особенно в графике) зоркости наблюдения, предметной выразительности, жизненность и экспрессивности образов, свойственных искусству поздней готики (циклы гравюр на деревянной е \"Большие Страсти\", около 1497-1511, \"Жизнь Марии\", около 1502-1511, \"Малые Страсти\", 1509-1511) Изумительная точность графического языка, тончайшая разработка световоздушных отношений, ясность линии и объема, сложнейшая философская подоснова содержания отличают три \"мастерские гравюры\" на меди: \"Всадник, смерть и дьявол\" (1513) - образ непоколебимого следования долгу, стойкости перед испытаниями судьбы, \"Меланхолия\" (1514) - воплощение внутренней конфликтности мятущегося творческого духа человека, \"СвИероним\" (1514) - прославление гуманистической пытливой исследовательской мысли К этому врем Ени Дюрер завоевавшего Почетное положение в родном Нюрнберге, получил известность за рубежом, особенно в Италии и Нидерландах (куда совершил поездку в 1520-1521) Он дружил с Виднейшим гуманистами Европы Среди его заказчиков ни были богатые бюргеры, германские князья и сам император Максимилиан I, для которого он в числе вторых крупных немецких художников исполнил рисунки пером к молитвенник (1515 (1515).
В серии портретов 1520-х годов (ЯМуффеля, 1526, И Хольцшуэр, 1526, - оба в картинной галерее, Берлин-Далем, и др) Дюрер воссоздал тип человека ренессансной эпохи, проникнутого гордым сознанием самоце енности собственной личности, заряженного напряженной духовной энергией и практической целеустремленностью Интересен автопортрет Альбрехта Дюрера в перчатках Руки модели, лежащие на постаменте, - хоро что Известный прием создания иллюзии близости между зрителем и портретируемым Дюрер мог научиться этому визуально трюка на примере таких произведений, как, например, леонардовская Мона Лиза, - он вид электронной ее во время путешествия в ИталиюПейзаж, Который виден в открытое окно, - особенность, характерная для северных художников, таких как Ян Ван Эйк и Робер Кампен Дюрер революционизировала североевропей ское искусство, объединив опыт нидерландской и итальянской живописи многосторонность устремлений проявилась и в теоретических трудах Дюрера (\"Руководство к измерению\", 1525, \"Четыре книги о пропорциях человека \", 1528века”, 1528).
Художественные искания Дюрера завершила картина \"Четыре апостола\" (1526, Старая Пинакотека, Мюнхен), в которой воплощены четыре характера-темперамента людей, связанных общим гуманистическим идеалом НЕ езависимой мысли, силы воли, стойкости в борьбе за справедливость и истин.

категория: биографии / Альбрехт Дюрер - жизненный и творческий путь