Библиотека школьника

твой помощник в обучении




Флобер Гюстав - жизненный и творческий путь

Флобер Гюстав Флобер - знаменитый франц романист, глава реалистической школы во Франции, род в 1821 г, в Руане, умер в 1880 г Отец его Был очень Известный врач, заведовавший хирургического отделением в Руанский госпиталь;; мать была родом из старинной Нормандское семьи, и вот нее Флобер унаследовал свою внешность плотного коренастого нормандца, с крупными чертами лица Он родился в госпиталь и жил там, в квартире отца до 18 лет У него с детства было особое влечение к зрелище болезни и смерти, к сильным и мрачным ощущениям: еще совсем ребенком он тайком перелезал через стену, Чтобы рассматривать трупы в зале для вск рытия юношей он привлекал симпатии сумасшедших и идиотов и любил наблюдать больных, как бы подготовляясь к занимавшему его впоследствии изучению нравственного уродства людей, \"гангрены жизни\" Его всег да влекло к таинственно, ужасно и уродливо В 1840 г Флобер отправился в Париж изучать право, не чувствую особого призвания к юридическим наукам; жил в Париже довольно уединенно, Избегайте общества товарищей и посещая Лишь несколько художников, в том числе скульптора Прадье; у него он познакомился с Виктора Гюго и с писательница Луизой Коле Занятия в Париже ни были прерваны в 1845 г, когда умер отец Флобера и вскоре после того его любимая сестра Каролина Мать его очень страдала от одиночества, и совета нее Флобер легко решился оставить Париж, Который он не любил, и занятия правом, мало его ин тересовавшие Он поселился с матерью в Круассе, близ Руана, в своем маленьком живописном поместье, и прожила там до самой смерти, Ведя одинокий образ жизни, работая без устали, за всю жизнь он совершил только два продолжительных путешествия - одно по Бретани в 1846 г, другое на Восток в 1849 г, оба раза в сопровождение своего друга Максима Дю Кана Вот времени до времени, он приезжал в Париж С 1846 г Флобер предался Исключительно литературе, много читал, задумывал Свои будущие произведения, делал подготовительные работы, писал о Своих планах и мыслях друзьям К этому же времени относится начало его романа с Луизой Коле Это была его единственная серьезная привязанность, длившаяся восемь лет, с промежутками, временными разрыва и примирения В 1849 г он объездил Египет, Сирию, Палестину, Грецию; особенно сильное впечатление, как это видно по его собственным описаниям, произвел на него пирамиды и сфинкс В Круассе он проводил Целые дни в работе, в Париже видался с друзьями, Жорж Занд, Жюлем Сандо, Теофиль Готье, Гонкурами, А Додэ, Э. Золя, бывал на знаменитых \"Обед имущества\", где встречался с ТЭНом, Ренаном, Тургеневым, увлекался беседы о литературе и искусстве и больше всего любил гром ить буржуазное общество Первый его роман, \"Madame Bovary\", появился в \"Revue de Paris\" в 1856 г, против Флобера возбужден Был процесс за оскорбление этим романом общественной нравственности; после гор ячих судебных прений он Был оправдан В 1862 г появился исторический роман Флобера \"Salammbo\", в 1869 - роман нравов \"Education Sentimentale\", в 1874 г - \"Tentation de St Antoine\", в 1877 - \"Trois cont es \"; затем Флобер стал Усиленно работать над давно задуманным любимым своим произведением, романом\" Bouvard et Pecuchet \", но не успел закончить его; из предполагаемых двух томов Флобер написал только один, и тот не имеет завершенности второй произведений Флобера Конец жизни Флобера Был печальный: он страдал тяжелым нервным недугом, Был мрачен и раздражителен, порвала отношения с лучшим своим вторым, Максимом Дю-Каном; мать его умерла, материальное положение его ухудшилось, так как Значительную часть своего состояния он уступили бедным родственникам Полного одиночества Флобер не испытали в старост и, благодаря нежным заботу своей племянницы, м-м Комманвиль, а также дружбе с Жорж Санд; большое утешение доставляли ему также Гюы де Мопассан, сын одной из его подруг детства; Флобер заботился о разв итиы его молодого таланта и Был для него строгим и внимательными учителем Болезнь и тяжелый литературный труд рано истощилы силы Флобера; он умер от апоплексического удара в 1890 г ему поставлен в Руан е памятник, работы известного скульптора Шапю Литература была исключительным интересом Флобера; все остальное, всякие общественные и политические интересы он презирал и клеймили кличкой буржуазности, ч то для него было синонимами глупости Жизнь интересовала его только как материал для литературы, как поле для наблюдений; литература имела для него самодовлеющее значение, помимо проповеди каких-либо ид ей и выяснения смысла жизни Его миросозерцания сводится к обличения тупости ненавистных ему буржуа, без указания положительного идеала Флобер - реалист по своей прирожденной гениальное наблюдательности и, по уменье докапываться до самых скрытых психологических мотивов в поступках людей; сила его реалистического таланта усугубляется его глубоким пессимизмом, доходящем до мизантропиы и до странного, б олезненного влечения к созерцанию тягостных, уродливых зрелищ Именно потому, что его раздражала и возмущала тупость людей, он постоянно искал ее проявлений, тщательно запоминал Свои наблюдения и с осо бым наслаждение воссоздавал \"гангрену жизни\" в Своих романах С его природным реалистическим дарования связана и его эстетическая теория Флобер Был проповедника безлично, объективного искусства; х удожник, по его убеждению, должен скрываться за своим произведением, не выдавать Своих личных чувств, избегать лиризма, перевоплощаясь каждый раз в личность воссоздаваемых им людей Эта теория была пор ождением личного характера Флобера, Который отличался скрытностью, замкнутостью и не терпел ничьего вмешательства в тайники Своих чувств; он расходился с лучшими друзьями, замечаем в них желание влиять на его психологию Идеал объективного творчества и есть реализм Флобера, воссоздающей действительность во всей ее неприглядной правде, анализирующим уродство жизни, без осуждения ее во имя отвлеченной святыни, без проповеди высокой морали Реализм Флобера часто приближается к сатире, с той разнице, что сатирик, во имя проповедуемой им морали, непременно преувеличивает какие-нибудь черты действитель ьности, Флобер же - строгий историк действительности, Который никого НЕ осуждает, не делит людей на дурных и добродетельных, а выясняет сложность мотивов, создающих не зло, а скоро и бессилия и уродств в жизни; в общем, Флобер Считает людей не порочнымы, а глупыми и стрекательными Творчество Флобера не исчерпывается, однако, реализм Флобер - реалист на фоне романтизма: его влечение ко всему фантастический м, таинственно, мрачно, его страстное увлечение Востоком, любовь к ярким краскам, к резким контрастам - все это наследие романтизма делает Флобера, родоначальника натуралистического романа, прямые м преемником Шатобриана Флобер - романтик без присущего романтикам стремления уйти от действительности в мир фантазии и прекрасных грез Этим сочетанием романтизма и реализма Флобер соединяет два перио да европейской литературы: восприняв многие из существенных черт предшествовавшей ему романтической эпохи, он своим сосредоточенным проникновение в действительность положил начало реалистического дви жению второй половины XIX в Из романов Флобера, немногочисленных, но заключающих в себе каждый неисчерпаемые сокровища наблюдений и обобщений, первое место принадлежит его первому произведению - \"М-м Бовари \", реалистического романа нравов В лице своей героини Флобер представила романтическую натуру в столкновении с действительностью: все падения Эммы Бовари - результат ее мечтательносты и праздности и Все, что ее окружает, ничтожно, жизнь полна мелких будничных интересов, и она сама не возвышается духовно над своей средой; в лицо ее, как и в остальных типах романа, писатель воплотил буржуазную мело чности жизни - но Эмма облагорожен искания более высоких настроений, хотя и сведенных к жалко амурным приключением М-м Бовари - в Значительной степени сатира на человеческую пошлость вообще и женск ую в частности; но вместе с тем в ней сильно подчеркнуто и природное благородство эстетической натуры, для которой вся жизнь - вечное оскорбление ее ожиданий, ее святынь Она не куртизанка по природе: на границе полного нравственного падения она останавливается и предпочитает смерть Сила романа - не в его идейно содержании, а в несравненно воссоздания жизни, характеров и типов Флобер создал в нем целую галерею портретов, тем более художественных, что они изображают людей мелких, незаметных, но имеющих каждый определенную индивидуальность, несмотря на общее им всем ничтожество Поразительно так же бытописательная сторона романа, бытовые картины провинциальной жизни, описания природы, не составляющие отдельных вставок, а органически сливающиеся с жизнью и чувствами действующих лиц Вслед за \"М-м Бовари \"появился\" Саламбо \"- фантастически-исторический роман (вся серия романов Флобера состоит из правильного чередование реалистический и романический произведений), который, несмотря на чрезмер ные длинноты и однообразие в описании битв, остается классическим произведением французской литературы по совершенству стиля, яркости красок, красоте описан После \"Саламбо\" Флобер вернулся к реализ м в \"Educаtion Sentimentale\" - истории ничтожна, пассивного от природы буржуа, прошедшего \"школу сердечного опыта\" Герой этого романа - pendant к Эмме Бовари, полное ничтожество, более полное, чем Эмма, потому что он не судит себя, не останавливается на краю пропасти, а живет до конца спокойной растительной жизнью Систематическое развитие тупости и самодовольной ограниченности мастерских предста влены в рамках жизни буржуазии 40-х годов В \"Искушение св Антония\" Флобер опять увлекся романтическим замыслом и представила искушения ума и фантазии, манящие к действию, к активной жизни в его св Анто нии есть нечто общее с Фаустом Конец \"искушения\" - католический: св Антоний сразу, под влиянием благодати, прозревает; иллюзия рассеивается, он остается один в молитвенно экстази В картинах \"искушены я \"Флобер, по природной своей мизантропиы, останавливается гораздо более на уродливых и отталкивающими зрелищах жизни, чем на красоту, и вся эта поэма в прозе отмечена глубоким пессимизмом Последний незаконченный роман Флобера, \"Бувар и Пекюше\" - реалистический, рисующей глупость буржуа, проходящих \"школу интеллектуального опыта\" Это как бы резюмэ всех современных знаний, рассмотренных сквозь при зму буржуазной ограниченности Главное достоинство Флобера, помимо никем непревзойденны умения воссоздавать полноту жизни, заключается в его художественном слоге Для него техника писания имела первосте тепенное значение; он Был мучеником слова, работал в одурения над каждой фразой и достиг того, что каждая страница его романов - классический образец французской прозы Гонкуры, Золя, Додэ - непосредс твенные ученики Флобера Материалом для ознакомления с психологией Флобера, с историей его произведений и с его эстетическими воззрениями служит его объемистая корреспонденция, вышедшая отдельным изданий иеззрениями служит его объемистая корреспонденция, вышедшая отдельным изданием.
Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

категория: биографии / Флобер Гюстав - жизненный и творческий путь