Библиотека школьника

твой помощник в обучении




Дюрренматт Фридрих - жизненный и творческий путь

Дюрренматт Фрідріх Дюрренматт родился в 1921 году в небольшом селе Конольфинген в семье пастора одной из сельских приходов Кантона Бери (Швейцария) Высшее образование получил в Цюрихском и Бернском университетах, где изучал фило ологични и естественные науки, философию и теологию, увлекался историей искусства и упорно занимался живописью В литературе дебютировал в годы Второй мировой войны Мрачный, скептический взгляд на мир отделял Дюрренматта, с самого начала ему были присущи черты писателя интеллектуального склада, но и подозрительная несерьезность, позерство Дюрренматт начал писать в те годы, когда на подмел Остки европейских театров вышла драматургия \"интеллектуального направления\" Во Франции, в годы войны, относились пьесы Сартра, Камю и Ануя По сравнению с этой драматургией комедии и проза Дюрренматта гораздо свободнее Он не раз писал о своей тяге к игре, об отсутствии четко сформулированного (до и во время работы) замысла Драматургическим дебютом писателя стали пьесы \"В писании сказано\" (1947) и \"Слепой\" (1947), в которых автор рассматривает философскую парадоксальность противостояния абстрактной идеи и жизненной правды Следующими драматургическими произведениями стали \"Брак господина Миссисипи\" (1952), \"Ангел вспу скаеться в Вавилон \"(1954) В этих пьесах Дюрренматт, мастерски владея искусством гротеска, подвергает острой критике нравы буржуазного общества Мировое признание и славу драматургу приносит трагик медиа \"Визит старой дамы\" (1956) Уже из этих произведений стала заметна одна особенность его творчества Как и большой швейцарский писатель Макс Фриш, Дюрренматт НЕ отображал в своих произведениях действительность Швей царя в 60-е годы, на пике его творчества, литературная община была очень взволнована \"исчезновением Швейцарии\" в швейцарской литературе самом деле это было совсем не так Дюрренматт, как Макс Фриш, - с постеригач отечественной действительности Но эта действительность, как и действительность мировая, становится знаковыми элементами дюрренматтивськои творчества Дюрренматт пишет, смешивая, перетасовывая характерные черты современного мир в Из этого материала он создает новую реальность, существующую по своим законам, забавную, гротескную, страшную, фантастическую, но знакомую, легко узнать Сам писатель говорил, что делает \"модели возможных л Иудейских отношений \"Произведения Дюрренматта обогащенные подробностями Постановка его пьес требует зрелища Он постоянно говорит о своих пристрастиях к\" яркого театра \"Но конкретность самого современной жизни кажется ется ему сомнительной: она лишь покров, который скрывает бездну \"В былые времена, - писал Дюрренматт, - когда полноправным жанром на европейской сцене была трагедия, ее герои сталкивались с, определенными против никами Победа над ними, торжество героя могли изменить развитие событий в современной действительности найти противника не так просто произвола диктаторов привело к гибели миллиона Но кровь не только на них, но и на системе, которая их породила \"Никто не имел к этому отношение, никто не хотел этого\" Параллельно с драматургической деятельностью Дюрренматт пробует свои силы также в прозе Рассказ \"Туннель\" (1952) и незаконченный роман \"Город\" (1952) продолжают философские размышления писателя о сущности человеческого бытия Оба произведения обыгрывают роковую невозможность человека противостоять трагическим событиям, извечный влечение человека предотвратить неизбежное Герой рассказа не в состоянии ни отделиться от постылой попутчиков (хотя он и закрывает уши ватой, глаза - очками, рот - сигарой), ни остановить поезд Некер ваний мчится к гибели Незаконченный роман имеет очень выразительные эксплицитные реминисценции с романом Ф Кафки \"Замок\" Главный герой \"Города\", который недавно устроился в тюрьму охранником, чувствует себя так им же узником, как и те, которых он охраняет Никакие логические доводы не могут перекрыть страшный вывод - \"ниша\" (замкнутое пространство), куда он попал - это ловушка, из которой ему никогда не вырваться почтово хом к сюжету в Дюрренматта очень часто является появление из неизвестного далека нового героя Герой радиопьесы \"Авария\" (1956) коммивояжер трап так же неожиданно появляется в доме престарелых, играющих в суд, как стар а дама в городе Гюллен (с \"Визита старой дамы\") Но и там, где никогда никто не приходит, действительность Дюрренматта не поддается предсказанию Можно было бы предположить осуществлено в XX веке? дтвердилось не только в отдельных людях, но и в целых народах, и в судьбе человечества Дюрренматт исходит именно из этого качества современной реальности Он создает действительность, полную катастрофами Его герои пидвл адни случае, древнем года, переворачивает их замыслы Особенно сильно случай действует тогда, когда люди движутся к цели по точно разработанному плану \"Худший случай нельзя предусмотреть, он случайный \", - писал Дюрренматт в спектакле\" Физики \"(1962), где говорится о возможности страшной вселенской катастрофы Писатель считает, что\" искусство драматурга заключается в том, чтобы лучше воплотить случай в сюжете \"аудиокнига\" Операция \"Вега\" »(1954) вся построена на не соотношении ожидаемого и результатов Дюрренматт в далеком 1954 году предусматривал возможность звездных войн, перенос пол итикы в космос Он пишет о полете на Венеру с целью использования преступников, которые веками свозились сюда двумя враждебными государственными группировками, в будущих военных столкновениях Но действительность, как а была прикрыта облаками далекой планеты оказалась совсем иной, чем представляли себе прибывшие Прямо противоположной была и реакция существующих в ужасных условиях жителей на предложение вернуться на Землю Свои в ригинальни, иногда дискуссионные эстетично художественные взгляды па искусство Дюрренматт воспроизвел в сборнике эссе \"Проблемы театра\" (1955), что является одной из главных теоретических трудов писателя Основная напряжение у творчестве Дюрренматта - в двойственности вроде незыблемой единства В одной действительности он замечает две, за покровом спокойствия он видит хаос, по повышенному - низкое, за радужными надеждами - близкую катастр офу Случай, случайность в его произведениях - только привычный для писателя способ сдвинуть \"двойную оптику\", раскачать и надломить несуществующую целостность Разлом этой цельности - главный результат найризно манитниших его сюжетов В известной комедии \"Ромул Великий\" (1965) материалом служит смена эпох Рушится один мир, мир большой культуры, начинается новое время конце пьесы к римской столицы в ст упають варвары Но злом жизни начался раньше и только усугубляется протяжении всего спектакля Смешные детали помогают начать расслоение жизни, разрушают одно, чтобы показать за ним что-то другое славные время Тино творчестве Дюрренматта является серия детективных романов (\"Судья и его палач\" (1951), \"Подозрение\" (1956), \"Обещание\" (1958)), после выхода которых за автором прочно закрепилась слава непревзойденного мастера виртуоза детективного жанра Через интересные интриги, аналитически точные и психологически достоверны расследования, вместе с ведущими детективам стариком и Маттеи автор не только и не столько ищет зло чинця, сколько раскрывает тайный механизм ситуаций, скрытых причин и последствий, через которые можно выйти на разгадку истинной действительности, в основе которой всесильна игра случая, который правит Вселенной и по мнению автора, является закономерностью жизни В литературоведении существует мнение, что герои Дюрренматта нереальные и напоминают марионеток Известный американский писатель Курт Воннегут сравнил как-то произведения Дю рренматта с очаровательными и редкими швейцарскими часами, в механизме которых все слишком качественное, но не имеет никаких тайн Эта мысль кажется нам не совсем верной Дюрренматта действительно присуще и психологизм, который очень долго почитался у нас как признак настоящей реалистической литературы Этот мастер ярко показывает развитие человеческих душ только тогда, когда это необходимо и когда это действительно смысл Ге рое выдающегося швейцарца попадают в ситуации чрезвычайные и все они реагируют на эти ситуации равно Порой герои делают неестественные поступки, такие, которых мы не могли предвидеть Но Дюрренматт добил аеться большего: описанные им реакции необычные, но в них отражается то вечное, общее, что естественно для многих людей Есть что-то страшное в словах Дюрренматта о том, что \"судьбы людей разогревают ся одинаково \"Творчество Дюрренматта всегда отличалась юмор не натужный и легкий, он долго не теряет своих свойств; веселый, чуть не переходит в гротеск Юмор Дюрренматта естественный, потому что он основан на той же двойственности зрения, и отличает дар писателя Его юмор фиксирует не соотношение, расщепляет целостную картину мира Дюрренматт обыгрывает даже такую ??тему, как смерть чел ини и угрозу гибели человечества Так комедия \"Метеор\" (1966) посвящена описанию постепенного \"умирания\" главного героя писателя Швиттера Смерть представляется как бунт, как закономерное стремление к естественности В повести \"Зимняя война в Тибете\" (1981) юмора нет Не смотря на сравнительно небольшой объем, перед читателем развернута грандиозная масштабная картина Планета после атомной катастрофы Нет многих стран и народов Люди, как дикие двинутся последние остатки техники, в которой видят причину случившегося А где-то в Тибете продолжают биться батраки Власти разжигает воинственные убеждению, без которых теперь ва ЖКО обойтись: рядом не такие же полумертвые люди, а враги, с которыми нужно бороться и ради этого жить Против кого воюют люди? тькивщины нет Есть незаметная администрация и батраки из разных стран и народов, которые уничтожают себя и себе подобных батрачества - страшное явление швейцарской армии Издавна жители центральных кантоне в зарабатывали этим себе на хлеб, воюя за чужие интересы Но в повести Дюрренматт понимает это явление шире Он подразумевает не соотношение, а катастрофический разрыв между людьми и чуждой им властью В его к инцевому понимании батраки - все человечество В рассказе написано о замерзшие города, о калек, которые потеряли разум, о мире, который похож на бордель и тюрьму В этом мире власть, которая очень хорошо спряталась я в бункерах, продолжает обращаться к своим народам Поражает образ калеки, который едва передвигается подземными ходами, царапает на стене свои записи протезом Почти обезумев от страха, он готов стр иляты в любой момент у любого Его записи - крик души, ужаса перед случившимся, воспоминания о прошлой жизни О культуре, которая разрушена и сейчас погребена под камнями А может, это ему только с дается? современного человечества До последнего вздоха (умер великий швейцарский писатель 14 декабря 1990 года) Дюрренматт занимал демонстративно нейтральную позицию как в политических предпочтениях, так и в литературных направлениях Автор 30-томного собрания сочинений, лауреат нескольких международных премий (мольеровской (1957), шиллеровской (1959), Бюхнеровськои (1988)), Дюрренматт остается для нас человеком, который, по его словам, \"не считает необходимым решать мировые загадки\", но и поныне помогает человечеству разбираться в своем таком запутанном повседневной жизни, оставаясь всегда и остро злободневным и, во дночас, вечным \"Визит старой дамы\" Свою лучшую пьесу \"Визит старой дамы (1956) сам автор характеризовал как\" трагическую комедию \", считая, что\" только в драматической форме комедии можно воплотить современную трагедию \"Невероятные события разворачиваются в этой пьесе Неслыханно разбогатев, главная героиня - бывшая жительница городка Гюллен Клер Цаханесян - подкупает всех жителей родного города и заставляет их убить и за миллион долларов мужа, когда-то соблазнился ее достоинство Город Гюллен существовало по общим законам человечества Его обитатели, комментировал Дюрренматт - \"не чудовища, а такие же люди, как мы все \"Сначала предложение американки-милионершы с достоинством отвергнута всем городом, но постепенно ситуация меняется Автор психологически точно и обоснованно представляет изображение механизма изменения настроения (за исключением господина учителя) почти каждого из героев: на одном появились новые желтые ботинки, второй курит дорогую сигару Каждому будто неизвестно, почему он идет на такие расходы Но подсознательная работа с выкл ючення совести уже началась Мотивы, которые привели жителей к решению совершить это преступление, с развитием действия начинают казаться такими естественными, драматург советует играть свою жестокую спектакль \"не жест глаз, но со всей человечностью, с грустью, а не с гневом, и обязательно с юмором \"Спектакль\" Визит старой дамы \"родилась, по словам автора, из воспоминаний о маленький вокзал, на котором никогда не останавливались по езды Автор спрашивал себя: что могло задержать здесь поезд? полны различными столкновениями, действительность Дюрренматта полна неожиданными случаями и страшными в своей повседневности результатам, которые в конце концов шокировали и горящую гневом мадам Цаханесян, и всех жителей города, но после того, как уже все произошло и ничего нельзя изменитьвали і палаючу гнівом мадам Цаханесян, і всіх жителів міста, але після того, як вже все відбулося і нічого не можна змінити.

категория: биографии / Дюрренматт Фридрих - жизненный и творческий путь