Библиотека школьника

твой помощник в обучении




Аполлинер Гийом - жизненный и творческий путь

Аполлінер Гійом В начале XX века французский поэзия начала расширять круг своих художественных поисков Гийом Аполлинер, как в фокусе, собрал художественные импульсы, идущие из прошлого, и во многом определил развитие французской поэзии на десятилетия вперед Настоящее имя поэта - Вильгельм Аполлинарий Костровицкий родился ся он в Риме в 1880 году, его родными языками были польский и итальянский, а французский он овладел в монастырских школах на юге Франции Творчество Аполлинера опиралась на традиции французского ф ольклору, поэзию Ф Вийона и лирику эпохи Возрождения Поэт был сторонником творчества французских романтиков, а также поэтов рубежа веков - П Верлена, А Рембо, С Малларме Творческий дебют Г Аполлинера от бувся в начале века Его первые, довольно традиционные поэтические попытки (\"Рейнские стихи\") были навеяны любовными увлечениями во время путешествия Германией в 1901 -1902 годах Связь с романтичной и символистской традиции здесь усиливается глубоким эмоциональным восприятием немецкого фольклора и образов романтической поэзии, усвоением тем и ритмов немецкой народной песни (\"Колокола\", \"Ночь на Рейне\"ч на Рейні").
Ощущаются в творчестве Аполлинера и славянские источники, которым поэт всегда придавал большое значение Используя образ Лорелеи, созданный К, Брентано и подхвачен другими немецкими романтиками, в в том числе Г Гейне, поэт усиливает его выразительность, драматизирует стихотворение, придает ему динамизма дальнейшем традиционность все больше вытесняется поэтическими новациями: конкретностью непосредственного выражения, о заизациею стихотворения, разговорным ритмом, отсутствием знаков препинания Аполлинер совершенстве овладевает верлибр (свободный стих) - систему стихосложения, появившейся во французской поэзии в конце XIX века Сен либр лишен привычных признаков поэтического произведения: рифмы, строгого ритма и деления на строфы Для верлибра характерные строки разной длины, различные двух-и трехсложные стопы; ритм может иметь перебои Имя Апол Линеры исследователи связывают с кубизмом в литературе, иногда сочетая это явление с литературным футуризмом и называя кубофутуризм В творчестве Аполлинера оказались присущи кубизм особенности, и прежде всего, симультанизм (от фр simultaine - \"одновременный\") - склонность к одновременному изображения в одной плоскости разнородных объектов, удаленных, не связанных между собой образов, мотивов, пережил ань и впечатлений Следуя поэтов конца прошлого века, Аполлинер считал, что магистральный путь развития приводит к созданию синтеза искусств - музыки, живописи и литературы До своей первой вели кой поэтического сборника «Алкоголь Стихи 1898-1913 pp\" (1913) Аполлинер включил стихи, созданные в разные времена, в том числе \"рейнские\" Свободные стихи здесь соседствуют со стихами с традиционными размерами На ч ас издания сборника Аполлинер вовсе отказался от пунктуации как средства регулирования ритма стиха Поэт считал, что читатель должен сам почувствовать ритм, эмоциональную выразительность стиха и создать его синтаксический и инт онацийний рисунок Сначала Аполлинер хотел назвать сборник \"Вода жизни\" Но смена названия на «Алкоголь\" делала поэта бы наследником темы опьянения, развитой Ш Бодлером и А Рембо В контексте поэзии Аполлинера алкоголь сочетается с огнем и прометеевской началом (\"И жизнь как спирт пламенный ты пьешь\") Крупнейшими в сборнике есть стихи \"Зона\", \"Мост Мирабо\", \"Кортеж\", \"Странник\" Лиричность у них сочетается со стремлением к сюжетности, к широкому охвату современных проблем, богатства тем Сборник открывается стихотворением \"Зона\" (1912), образцом аполлинеривського \"нового лиризма\" Во французской языке слово \"зона\" имеет дополнительное значение - так называются городские окраины, которые кольцом окружают центральную часть Парижа Парижская \"зона\" выступает как воплощение нового индустриального города, новой жизни вз Агали Свои чувства и переживания Аполлинер изображает на фоне панорамы общественной жизни современной Европы \"Зона\" написана как свободный, иногда ироничный диалог поэта с самим собой, сюда же встроенные, будто к Адрия кинохроники, важнейшие события его жизни Поэтическая свобода реализуется в стихотворении как на уровне содержания - поэт бросает вызов старому миру, идеалам прошлого, так и на уровне формы - он выражает себя в абсолютно свободном стихе: \"Старина надоела нам безгранично / Ты слышишь блеют мосты Пастушка Эйфелева башней / В печенках сидят античная Греция и Рим / Автомобиль и то кажется здесь старому\" (\"Зона\") С дается, что поэт пишет на ходу, во время прогулки, и его творческая лаборатория - на городских улицах Неуклюжий, дисгармоничное, \"некрасивый\" стихотворение нельзя отнести к определенному жанру Он написан под вра изображением неудачного любви и представляет собой исповедь, откровенную картину страдания и одиночества Впрочем, автор, будто наблюдая за собой извне, видит уже героя эпического, следит за его поступками, за его р ухом Лирическое \"я\" превращается в \"ты\" В основе композиции \"Зоны\" - принцип симультанизму В сплошном потоке, этого момента, на этой странице возникают события, происходившие в разное время и в разных места х Для Аполлинера такая концентрация времени и пространства - способ создания широкой панорамы города и Вселенной Поэт собирает на своем пути все приметы новой реальности: автомобили, самолеты, рекламу и нравы йно, Эйфелеву башню - это символ технического прогресса, и одновременно подчеркивает фрагментарность поэтического повествования: \"Ты идешь по Парижу\", \"А вот ты в заезде на окраине Праги\", \"Вот ты в Марселе\", \"Вот ты в Амстердаме \"- именно так к стихотворению вводятся различные\" эпизоды \"Резкие пространственные прыжки, сопоставление конечно незиставлюванимы явлений - все это создает эффект, близкий к тем, которыми вскоре уславляться эту рреалисты Возвышенное и приземленное, поэтическое и прозаическое оказываются рядом, в одной плоскости Постепенно складывается эстетическая программа того искусства, которое Аполлинер определил термином \"сюрреализм\" (букваль но - \"сверх-реализм\") Впервые это слово прозвучало в мае 1917 года Литературная течение, в дальнейшем возьмет на себя это название, наполнила его уже другим содержанием Для Аполлинера же \"сюрреализм\" - прежде им, способ познания реальности, а не бред или сон, причем познания более глубокого, чем позволяет простое воспроизводство жизни Что же из этой программы были воплощены самим поэтом? ощутима такая же мощная как и в манифестах, уверенность, что человечество - на пороге новой эры: \"Идет сутки новейших магий / И скоро скоро мы увидим / Миллионы см. миллиарда чудес / Которые и не снились мифотворцам / Старых причудливых веков \"Лирический эпос Аполлинера естественно передается посредством свободного стиха: этого требует и фрагментарность выбранных деталей, и перенос внимания с отдельных моментов лично й доли на события всемирного значения Мощный прогресс истории, чрезвычайная величие и разнообразие событий этого века - войн, революций, технических переворотов - все это становится объектом поэзии и, в свою очередь, требует особой формы изображения, такой же многообразной В таких произведениях, как \"Зона\" \"Вандемьер\", \"Е\", \"Кортеж\", \"Музыка из Сен-Мерри\", \"Странник\" найдены действительно новые эпические решения простого, \"наивного\" перечня \"того, что есть\" (\"есть вражеский подводная лодка есть тысяча елок вокруг обчухраних оскиллям там и сям отдельные кресты являются длинные гибкие руки моей любимой есть чернильница сделана м ной из гильзы \") рождается объемная картина человеческой судьбы Позже аполлинеривського принцип сочетания\" мгновенных вспышек \"действительности выберут Л Арагон и П Элюар, Ю Тувим и П Неруда Но Аполлинер склонен не только к эпическому взгляда на действительность, он - один из самых ярких, изысканных лириков XX века \"Рейнская осень\" (1901), \"Колокола\" (1902), \"Лорелея\" (1904), \"Цыганка\" (1907), \" 1912), \"Мария\" (1912), \"Отеле\" (1913), \"Если бы моя власть\" (1916), цикл \"Жизнь посвятить любви\" (1917) написаны совсем по-другому, чем \"Зона\" или \"Кортеж во, свежесть непосредственного чувства, музыкальность - так поэт продолжает богатую традицию французской лирики и добавляет в нее новых красок: \"Под мостом Мирабо струится Сена / Так и любовь / Бежит у тебя и у ме не / Печаль и радость крутнява безумная \"(\" Мост Мирабо \") В 1914 году началась Первая мировая война Аполлинер отправился на фронт добровольцем, воевал рядовым в артиллерии, затем лейтенантом в пехотной части Д руга большая поэтический сборник, изданный Аполлинером за жизнь, получила название \"Калиграмыруга велика поетична збірка, видана Аполлінером за життя, дістала назву "Каліграми".
Стихи мира и войны (1913-1916) \"и вышла 1918 Сборник посвящен памяти друга-поэта, литератора Рене Дализ, убитого на фронте 1917 года\" Калиграмы \"состоят из шести разделов и содержат 84 поэзии Разделив книгу на шесть частей по хронологическому принципу, Аполлинер бы подчеркнул, что \"Калиграмы\" - лирический летопись эпохи Последовательность стихов создает нечто похожее на прохождение кругов пе клас, которое завершается коротким оптимистичным апофеозом из нескольких обращенных в будущее стихов 1917-1918 годов Стихи, вошедшие в сборник, - образец аполлинеривського поэтического эксперимента: часть верь шив напечатаны в виде \"лирических идеограмм» или «калиграм\", то есть таким образом, чтобы их текст образовывал графический рисунок Свои первые идеограммы Аполлинер создал весной - летом 1914 года Такие \"рисунки \"по-своему выражали аполлинеривського потребность в синтезе словесного и графического образов Словесный образ встает на странице в пространстве, сочетая\" нарисовано \"словами с пробелами, с пустотой, т обто с определенным звучанием текста Аполлинер не первый использовал эту форму стиха Известны идеограммы, принадлежат еще к IV веку до не, встречаются они и в \"Гаргантюа и Пантагрюэль\" Ф Рабле В 1889 году А Бургард написал стихотворение в форме Эйфелевой башни: в нем было 300 строк, причем длина каждого соответствовала контуру рисунка Новаторство Аполлинера - не в изобретательности предложенных рисунков - они н ескладни: солнце, мандолина, струйка дыма, голубь, фонтан, ботинок, а в стремлении остаться лирическим поэтом и в экспериментальной форме Сначала Аполлинер попытался соединить тему войны с мотивами любви я (цикл \"Стихи к Лу\", многочисленные послания Мадлены) Наивная вера влюбленного в то, что \"во имя нашего счастья схватились армии\", потому и \"гранаты похожие на звезды\", постепенно вытесняется пониманием трагедии чувством общности с ней, своей ответственности Поэт поражен размахом бойни: \"Кто бы мог подумать что так расцветет людоедство / Что нужно столько огня во зажарьте мясному человеческое\" В сборник \"Калига рамы \"вошло много фронтовых стихов, которые протестовали против войны, разоблачали ее кровавую абсурдность В стихах этого цикла Аполлинер проявляет определенную сдержанность, избегает прямого выражения сожаления - скрытый е страдания еще больше поражает В поэзии \"Зарезанная голубка и фонтан\" Аполлинер использовал возможности идеограммы для создания антивоенного стихотворения-плаката Расположив буквы разного размера строками, расходятся в разных направлениях, поэт создал рисунок голуби струями фонтана Этот образ является символом вечной плачу по тем, которые погибли в Первой мировой войне (\"Душа заболит с беспокойства / И водогр ай рида со мной \") Одновременно фонтан символизирует потоки крови, льющейся на войне Зарезана горлица Аполлинера стала прототипом голубки Пикассо, через сорок лет подхватил идею поэта, создав обра с, символизирующий мир в глазах современного человечества Отражая античеловечно реальность войны, пережитой им в траншеях и на полях сражений, Аполлинер противопоставляет ей уничтожены гуманистические ценности, прежде всего - к оханья \"Калиграмы\" есть почти последней ступенью высвобождения стихотворения, экспериментом, который выходит даже за пределы верлибра В сборнике много прозаизованих \"стихов-прогулок\", \"стихов-разговоров\", которые иногда боль е похожи на склад строительных материалов, чем на построенную сооружение Поэт старался почти непосредственно передать мгновенные впечатления, разговоры Так, в стихотворении \"В понедельник на улице Кристин\" мы слышим характер ни для парижской улице обрывки разговоров Внешне это походит на обычный магнитофонная запись Но в Аполлинера эти приближенные к бытовой прозы отрывки вписаны в интенсивный лирический контекст Статья Аполлине ра \"Новый дух и поэты\" (1918) прозвучала как манифест нового поколения поэтов В ней поэт отстаивал широкий охват современной действительности и выдвигал положение о \"новом реализме\" в поэзии Аполлинер ставил под сомнение необходимость \"писать прозой или писать стихами\", соблюдая при этом правила грамматики или норм стихосложения Даже свободный стих казался ему только первым толчком к свободе искусства Эта свобода, считал поэт, достигается лишь созданием \"визуальной лирики\" путем сложного синтеза Между прочим Аполлинер указывал на открытие науки и техники, на \"новый язык\" кино и звукозаписи как на средства обновления поэтического языка Этим эссе-манифестом завершился небольшой творческий путь Гийома Аполлинера - яркого французского поэта начала XX века Процесс его поэтического становления, приобретения жизненно евой философии был прерван внезапной смертью - поэт так и не вылечился после тяжелого ранения в голову и умер в 1918 году Г Аполлинер смело прокладывал путь тогдашней поэзии в XX век Следом с а романтиками, а также Ш Бодлером, В Уитмена, А Рембо, Е Верхарном Г Аполлинер сделал возможным художественное освоение новых \"непоэтических\" областей жизни человека и общества Именно он ввел в сферу лирики \"пр ОЗУ жизни \"и дал мощный толчок развитию лирического эпоса в новом векеній поштовх розвитку ліричного епосу в новому столітті.

категория: биографии / Аполлинер Гийом - жизненный и творческий путь