Библиотека школьника

твой помощник в обучении




Мольер Жан Батист - жизненный и творческий путь

Мольєр Жан Батіст Великий французский драматург, театральный деятель родился в Париже 15 января 1622 года в буржуазной семье и должен был унаследовать профессию своего отца, придворного обойщика, или стать юристом но он решил стать актером По рассказу Гримаре, первого биографа Мольера, дед частенько водил внука к Бургундского отеля на представления трагедий, трагикомедий, в которых блестяще выступал Бельроз, и мож на представить, что очарован Жан-Батист мечтал быть похожим на кумира парижан Но эта профессия считалась одной из самых ничтожных Актеры были прокляты церковью, их не позволяли хоронить на кладбище, если перед смертью они не отказались от своего занятия Когда Мольер стал прославленных писателем своего времени, Французская Академия предложила ему стать академиком, но при условии, что он покинет театральную деятельность М. остался актером и руководителем своего театра, поэтому двери Академии для него навсегда закрылись Испытав свои актерские силы в школьных спектаклях и постановках, он поступил к тр УПИ \"Блестящего театра\" (1644), но этот театр отнюдь не процветал, все актеры были любителями, а не профессионалами конце концов он потерпел фиаско, и Поклен, который отвечал за финансирование театра, даже я кийсь время сидел в долговой яме Актеры решили покинуть Париж в поисках счастья в провинции Там они пробыли двенадцать лет (1646-1658) Сначала их постигли серьезные неудачи: они играли только трагедии поскольку классицисты считали комедии низким жанром, не мог касаться серьезных проблем, ибо действительность в комедиях отображалась очень поверхностно и пошло, широко использовались грубые шутки, неприс Тойне ситуации Комедия имела развлекать Аристократический зритель презирал комедии, а парижская театральная труппа могла рассчитывать на успех, только подчинив аристократов, иначе ей было не видать ни славы, ни денег Классицизм с его презрительным отношением к комедиям сдерживал развитие этого жанра Мольер - тоже классицист по способу отражения действительности, но этот гениальный драмати РГ свободно относился с правилами и нормами, заявляя, что люди должны быть представлены в комедиях такими, какие они есть, чтобы в действующих лицах можно было узнать современное общество, а если правила классицизм в не помогают этому, на них не надо обращать внимания работе в провинции, Мольер начинает овладевать принципы и приемы комедийных жанров, пишет сценарии для своей труппы Труппа нашла свой репертуар и своего зрителя Актеры достигли вершин комедийного мастерства, и Мольер в их составе формировал свой талант Он сыпал шутками, импровизировал, его легкое заикание давало комический эффект, а лицо с массивным им носом, большим ртом и густыми бровями сияло весельем Через несколько лет актер становится во главе театрального общества Слава о провинциальную комедийную труппу доходит до Парижа Мольер не только сам полностью отдавался сцене, он стал первым учителем новых принципов сценической игры В 1658 году труппа Мольера вернулась в Париж Она сыграла перед Людовиком XIV и его двором трагедию Корнеля \"Нико мед \"Опять трагедия - опять неудача Но Мольер, желая исправить положение, сразу же показал свою комедию« Влюбленный доктор \"в духе итальянских комедий масок Успех был огромным Король оставил труп в Париже, отдал ей театр Пти-Бурбон, выделил Мольеру ежегодный пенсион Первой пьесой для нового театра стала одноактная комедия \"Смешные жеманниц\" (1659) В ней высмеивались провинциалки, которые захоплюв Алиса прециозной культурой, мечтали о аристократическую жизнь, отказав своим буржуазным женихом Комедия имела огромный успех, но аристократки обиделась на Мольера, считая, что он высмеял их Ди йсно, Мольер со злостью высмеял намерения аристократии отгородиться от народа с помощью условной культуры, причудливой языка и манер Враги решили отомстить драматургу Труппа выселили из Пти-Бурбона, а здание театра снесли так быстро, что в нем погибли декорации и костюмы Актеры оказались на улице, но не покинули Мольера, хотя их приглашали в другие театры Король выделил труппе новые помещения - зала во дворце Пале-Ройяль В этом помещении Мольер будет работать до конца своей жизни Король опекал молодой мольеровский театр: из двадцати восьми спектаклей половина была впервые показана именно кор оль, а многие из комедий были написаны и сыграны по специальному повелению короля Постановка трагедий, не приносила успеха труппе, наталкивает Мольера по мнению переместить нравственную проблематику из трагедий й с ее условными античными персонажами в комедию, которая изображает современную жизнь обычных людей Впервые эта идея была воплощена в комедии \"Школа мужей\" (1661), вслед за ней была \"Школа жен\" (1662) в которых драматург поставил проблему воспитания Прославляя свободное гуманное воспитание, право человека на брак по любви, Мольер выступил против официальной морали своего времени Феодальное общество, церковники, богатые буржуа не могли простить Мольеру нарушение феодальной морали Однако несмотря злобность врагов, комедия шла с большим успехом Мольер своей задачей в творчестве видел безжалостное разоблачение порок ов - эгоизма, честолюбия, ханжества и корыстолюбия, что порождались обществом, основанным на дворянских привилегиях и собственнических инстинктах На 1664-1670 годы приходится наивысший расцвет творческие ости великого драматурга Именно в это время он создает свои лучшие комедии: \"Тартюф\", \"Дон Жуан\", \"Мизантроп\", \"Скупой\", \"Мещанин во дворянстве\" Самая значительная комедия Мольера \"Тартюф\" имела тяжелую судьбу постановки а впервые состоялась в 1664 году во время грандиозного праздника, был устроен королем в честь своей жены и матери Мольер написал сатирическую пьесу, в который разоблачал \"Общество святых даров\" - тайное чу религиозную учреждение, пыталась подчинить своей власти все сферы жизни в стране Королю комедия понравилась, он опасался усиления власти церковников Но ко-ролевая-мать Анна Австрийская была глубь глаз возмущена сатирой, она занималась этим обществом Церковники требовали, чтобы автора сожгли на костре за неуважение к церкви Комедия была запрещена, но Мольер продолжал работать над ней Художественная форма третьего варианта была совершенной - ее напечатали, ее читают и исполняют на сцене уже более трехсот лет Мольер умер в своем театре сразу же после постановки последней комедии \"Удав аний больной \"(1673), где он исполнял главную роль Только после долгих хлопот его вдовы и личного указания короля Людовика XIV смогли похоронить тело Мольера по христианскому обряду, против чего возражала церковь мольеровского труппа была указом короля объединена с труппой Бургундского отеля, в результате чего появился театр \"Комеди Франсез\" - \"дом Мольера\", как его и доныне называют французы Последняя выдающаяся комедия Мольера \"Мещанин во дворянстве\" (1670) написана в жанре \"комедии балета\": по указанию короля в нее были включены турецкие танцы Мольер смог, вводя танцевальные сцены в сюжет коме действия, сохранить единство ее структуры Основной закон структуры состоит в том, что комедия характера возникает на фоне комедии нравов Носители обычаев - это все герои комедии, за исключением главного действующего лица Журдена Сфера обычаев - традиции, привычки общества Персонажи способны выразить эту сферу только вместе (таковы жена и дочь Журдена, слуги, учителя, аристократы Дорант и Доримена, имеющих цил ь нажиться за счет богатого буржуа Журдена) Они наделены характерными чертами, но не характером; эти черты комично заостренные, но не нарушают правдоподобия Журден, в отличие от персонажей ком едии обычаев, выступает как комедийный характер Особенности мольеровских характеров заключаются в том, что тенденция, которая существовала на самом деле, приходится до такой степени концентрации, герой выходит из р амок природного, разумного порядка Таковы Дон Жуан, Альцест, Гарпагон, Тартюф, Аргон - герои высшей степени честные и бесчестные, мученики благородных страстей и глупые Таков Журден, буржуа, водовороте шил стать дворянином Постановке самой комедии предшествовала увертюра, после чего на сцене появлялись учителя музыки и танцев, они очень довольны, что нашли себе богатого покровителя - господина Жу рдена, благосклонного к дворянству и светского обхождения Так сразу же, с первых реплик пьесы, определяется ее основная тема Журден мечтает вырваться из ничтожества и стать знатным лицом Это определяет все его помыслы, желания и действия, полностью подчиняет его натуру, делается смыслом его жизни Знаменательно первый выход господина Журдена: нарядившись так, как превышает знать, - ему уже кажется, что его мечта - МРИ я буржуа - становится явью Господин Журден очень охотно входит в новую роль и действительно считает себя достойным этого высокого звания Он поддерживает дружбу с теми людьми, которые близки к королевскому двору Но что впе вненише ведет Журден, тем более напыщенным становится, чем дальше забавнее выглядит его желание быть аристократом Что же вызвало \"безумие\" господина Журдена? были лживыми И поэтому сатира рождалась с вопиющей несоответствия суждений о величии и благородстве знати и настоящей цены господствующего положения Смеясь над Журденом, который так хочет стать аристократом Мольер одновременно смеялся и над тем идеалом, который придумал для себя Журден Но как ни старался шляхтич Журден не походить на самого себя, все же он оставался таким, каким он был Одалживая декабря афови деньги, он считает их до последнего су; ссорясь с портным, служанкой или женой, он прибегает к брани и даже до драки, забывая обо всех \"великосветские\" уроки; изучая науки, он выбирал ту из них, в которой видел практическую необходимость, а перед тоскливым пением предпочитал простой веселенькие песенке Его жажда дворянства менее всего была уловкой буржуа, субъективно во на становилась искренней мечтой, которая захватила всю натуру Журдена Это приводит к тому, что уважаемый господин Журден легко вступает в последний, буфонний акт комедии и свободно действует в капризному маскараде посвящения в с ан \"мамамуши\" Зря что его избивают палками, зато он достиг желаемой цели И очень знаменательно, что в этой атмосфере всеобщего веселья раздаются серьезные слова, откровенно выражают позицию автора На запроса ния, что ставит Журден Леонтий, жениху своей дочери Люсиль, дворянин он или нет, Леонтьев не без гордости отвечает, что он не намерен присваивать себе дворянское звание и не является дворянином Он о служил шесть лет в армии и чувствует себя человеком, которая полезна государству и обществу Благородство Леонта, по мнению Мольера, приобретенная его образом жизни и деятельности, тогда как поведение изображенных в пьес и аристократов - графа Доранта и маркизы Дорименты - полностью лишили их того благородства, предоставленная им от рождения В общей композиции пьесы ее карнавальный финал был направлен на осми яння позорной и вульгарной пристрастии к \"одворянення\" - господин Журден становится всеобщим посмешищемної і вульгарної пристрасті до "одворянення" - пан Журден стає загальним посміховиськом.

категория: биографии / Мольер Жан Батист - жизненный и творческий путь