Библиотека школьника

твой помощник в обучении




Рыльский Максим - жизненный и творческий путь

Рильський Максим Парадоксы судьбы и поэзии

Двойной парадокс Максима Рыльского Здеклярований самый независимые поэзии - стал одописцем спричинника геноцида Украина Но вышел чистым и цельным из этого происшествия Мастер традиционной формы, е идограв роль новатора в украинской лирике и в лиро-эпикеіці.
Однако возмездие за эти победы была все же трагическая Мировая поэзия утратила уникального поэтического переводчика А Украина потеряла возможность дать свой вариянт большой европейской поэмы, лиро-эпической поэмы масштаба «Пана Тадеуша», «Разбойников», «Евгения Онегина», «Чайльд-Гарольда» Ибо только как лирик Рыльский успел дать основное в судной часа антиукраинского геноцида, начавшегося 1929 рококом.
Через такую ??судьбу поэта особенности его биографии набирают первостепенное значение Максим Фадеевич Рыльский родился в 1895 году Его отец был сыном богатого польского пана Розеслава Рыльского и кн няжны Трубецкой Один из предков в 17 веке был киевским городским писарем Молодой Фаддей услышал из уст своего деда и записал такой рассказ Дед был учеником базилиянськои школы при взятии Умани гайд АМАКО 1768 Привязанный для расстрела к столбу, 14-летний парень начал петь «Пречистая Дево, иметь русского края» Удивленный гайдамацкий атаман помиловал не только малого шляхтича, но и всю г РУП осужденных на смерть поляков и евреев Фаддей записал и опубликовал это деда повествования в «Киевской Старине» с пометкой: «для уразумения современности и некоторого предвидения будущего» Впоследствии в Алас «прекрасная авантюра», которая вернула круто жизненный путь Тадея Рыльского и его друзей Председатель киевской общины польских студентов университета св Владимира Тадей Рыльский вместе с Владимиро м Володимиром
Антоновичем и группой других польских студентов-аристократов открыли себе и публично заявили, что они не поляки, а украинских и что их обязанность перестать быть паразитами на теле народа, изучить доски умирали язык, культуру и историю Украины и отдать всю свою жизнь нации, среди которой живут Польские шляхетские круги, были господами Правобережной Украине, прокляли отступников, назвали их хлопоманами Пока полиция не обратила внимания на доносы, молодежи неофиты Украины в течение килькалитних каникул пешком сходили всю Украину, чтобы путем таких экспедиций из первоисточника получить знания о ней еще в последних й год жизни Шевченко они подали в журнал «Основа» свои писаные кредо, основали в Киеве «Общество», взявшая от Шевченко-Кулиша-Костомарова провод новым украинским возрождением Затем некоторые из них стали соавторами журнала «Киевская старинарина».
Тадей Рыльский, хотя имел дом в Киеве, постоянно жил в селе Романовка, где женился на простой крестьянской девушкой, оставшись на всю жизнь верен идее «прекрасной авантюры юности» (Ф Р Рильс ский [Некролог] «Киевская Старина», 1902, XI, стр. 335 - 348 348).
Фаддей научил свою молодую жену грамоты Зато она передала сыну вместе с молоком матери родной язык, песню, тот особый лиризм, бьет поэзии Рыльского чистым украинских источником («С любовью к в народного творчества я, кажется, и родился », - пишет Максим Рыльский в очерке« Из воспоминаний »Произведения, т И, 1960, стр. 67 67).
Максим родился в Киеве 19 марта 1895 года, но рос в Романовке на Сквирщина Здесь он имел домашнюю школу украинского, домашнюю общее образование и воспитание под рукой отца, передал сыну аристократ тическую культурное наследие, чувство независимости и веры в себя, соединенное со скромностью И хотя отец умер на восьмом году Максима жизни, он обеспечил сыну и частную гимназию в Киеве хорошими учителями, и знания чужих языков и культур, и жизнь в аристократических семьях Николая Лысенко и Александра Русовва.
Киев и Романовка - два бегуны жизненной и творческой оси Рыльского Киев - перекресток культур, центр Заглавная образования, один из тех городов империи, которое посещали мировые театры и музыки Романовка - незримо уравнение интерьеры украинской природы, песни, легенды древности и красочные цельные души, достойные пера Гоголя и Шекспирра.
Так сложилось, что Рыльский рос в домашней образовании, а затем самообразованию и труда Но официальной науки в школе не был Энтузиастов: после частной гимназии в Киеве поступил на медицинский факультет, потом на и историко-филологический, и ни того, ни другого не закончил В автобиографической поэме «Путешествие в молодость» Рыльский признается: «Студенческой скамье бы следовало здесь составить похвалу, но признаюсь, что мало я той скамье в жизни обязан »Домашнее образование с детства дополнилась затем самообразованием Он жил и учился вместе, то предаваясь развлечениям безопасного рыбаки и товарища большой кумпании, то упиваясь трудо ю над своими и чужими произведениями То припеваючи с представителями своеобразной сельской художественной богемы, как его друзья крестьяне Денис Каленюк - певец, рыболов-охотник и донжуан, и Родион Очкур - сапожник музыка-скрипач, любитель рюмки и душистых рассказов От этих друзей, от братьев и отца получил Максим посвящения в роскошный мир гоголевской Украинкраїни.
Молодой Рыльский не знал гнета нищеты, и украинское село правило ему своеобразную Элладу
Он ценил этот мир сознательно с детства и окрестил его названием своей первой, почти в детские годы написанной сборника стихов «На белых островах»

Любовь - красота - воля

Рыльскому было тогда 15 лет Главное, чему он научился за эти первые полтора десятка лет жизни - любить: любить природу, людей, красоту, искусство, легенды и действительность Шестнадцатилетним юношей он пи ишее:

Люби природу не как символ
души своей
Люби природу не для себя,
Люби для нее
Она - мать будь сыном
А не эстетом
И будешь ты Папирян -
Живым поэтом!

И так он вошел в мир лирической творчества жизнелюбом, влюбленным во все проявления жизни, с его главными сокровищами любви, красоты и свободы У него невольно синтезируется греческое понятие красоты как гармонии с б барокко понятием красоты как силы, творит и объединяет самые крайние противоположностиі.

Красота не в линиях, не в тоне, не в осанке:
Это повел, риска это, это луч издалека
Что вдруг мелькнет и вспыхнет в воображении
Вдруг осветлив события и века

Попробовав десятки определений красоты, поэт капитулирует:

Красота!
Преклоним же главы, стул уста строго
И мудрый там пусть никнет и молчит
Где удивление, как огонь, розкрилюеться вверх
Где сквозь метель одна-единственная момент
Горит раскрытом, ослепленных зрения
Где ранит молния сердца мечом
Где слезы радости мешаются с плачем!

И, конечно, красота как таковая как независимое першовартисть жизни, является постоянным мотивом лирической и лирико-эпической творчества Рыльского
Со своей счастливой незахмаренои юности Рыльский вынес еще одно сокровище - это чувство свободы как высшего сокровища человека Воли, органично сочетается у него с творчеством В одном сонете он пишет, что все сл скамью, и богатства, и книги, и даже любовь нежную кормигу - все он отдал с низким поклоном Судьбыі:

За день один в широком чистом поле
Я взял себе в нее вместо них
Веселый смех, безграничное счастье свободы
И рог - охотничий переливной угол

Так на оси Киев - Романовка вырос большой независимый поэт любви, красоты и свободы - с этим грузом врезался его жизненный корабль в ледовые поля коммунистического ледяного океана На него сразу же Накын нулися партийные газеты за аполитизм, гедонистическое эстетство, декадентство, оторванность от современности и социалистической революции Он отбивался как мог: статьями и стихами «Я могу одгукуватись лирическим стихах только на прошлое, на то, что осталось в душе и может иметь прозрачную форму, удельный моей манер Иначе писать не могу »(« Моя апология альбо самооборона »« Большевик », Киев, ч 216, 25 сентября 1923) Пи д конец двадцатых годов, когда завис над возрождением нож гильотины, Рыльский еще защищался далеея далі:

Тот клясицизмом глаза колет
А то рыболовством достал
Тот тень Плеханова - в доле!
Из могилы напрасно вызывает
И все нашли, а я ищу -
И как им знать, сколько мук
Таит в радости и отчаянии
Из сердца выхваченный звук

Поражает смелость и упорство Рыльского, который защищал независимость поэта, пока его не арестовали (1931), бросив примерно на год в Лукьяновскую тюрьму в Киеве Этот арест означал не поражение, а побед гу поэта При каких 8 - 10 лет в условиях террора ЧК-ГПУ-НКВД, под постоянным обстрелом и угрозами со стороны оккупанта поэт успел создать десять книг первостепенных лирических и лиро-эпических произведений и несколько кн ижок поэтических переводов, среди которых достаточно вспомнить песни «Пана Тадеуша» и французских клясикив 17 в и французских парнасцев и модернистов Он одержал победы как лирик и поэтический переводчик Как лиро-эпик он только приготовился к стираемремог.
Рыльский напечатал при жизни 35 книг поэзии, из чего 31 книга лирики и четыре книги лирико-эпических поэм Сюда не входят полные переиздание Кроме того, он перевел с 13 языков более четверти миллиона а строк поэзии; автор нескольких книг статей, редактор бесчисленного количества различных поэтических и этнографических изданий Оглядываясь на эти горы выполненной работы, можно удивляться, когда же он имел время бут и еще беззаботно птицей, охотником, богемьярем-другом? бил свою творческую работу так же, как любил женщину, природу, охота, жизнь, - любил для них - не для себля себе.

опять «Тадеуша» я развернул
Разложил бумага, окно завесил синее
Снова шляхта шумит передо мной,
Драпуеться в романтичность Граф
Снова Рог охотничий играет над борами
И бросает в небо триюмфальний клич
Вновь я удивляет мастеру, умевший
Такой определенной вести рукой
Свавольне господа

Наряду с этой приметой любви к творческому труду он занимает то, чего до него было так мало в нашей литературе: совершенное знание, умение творить, подчеркиваю - знания Иначе сказать - мастерство А пр ры назад он был перфекционист в работе: например, своего конгенияльного с первого издания (1927) «Тадеуша» доделывал почти до смертти.
Но вернемся к списку произведений В этом списке между 1929 и 1932 годами проходит роковая полоса поэтической смерти Рыльского (арест 1931 года, почти год в тюрьме) Как поэт Максим Рыльский как погиб с со своими товарищами-неоклясикив, следует по которым пропал на Соловках и Колыме еще 30 лет до смерти Рыльского 1959 года, в тридцатилетие поэтической смерти, Рыльский писалав:

Есть такая поэзия Верлена
Где поэт себя спрашивает сам
В горьком раскаянии: «Безумный!
Что сделал ты с жизнью? \"

Он понимал страшной разницы между свободным и Невольничий период своего творчества
Все тридцать одна книга, написанные после 1932 года, не говоря уже о все песни о Сталине и партии, представляют собой (за редким частичными исключениями) памятник геноцида, совершенного над Украиной над ее людьми, поэтами и культурой Даже в области перевода Рыльскому не было возможности продолжать работу на прежнем уровне «Тадеуша» и французских клясикомв.

Лирика Рыльского

Тем ярче выступает на фоне того поэтического кладбища 1930-40 годов наследие Рильский 20-х годов Книги лирики: «Синяя даль» (1922), «Сквозь бурю и снег» (1925), «Под осенними звездами» (вторая редак кция 1926), «Тринадцатая весна» (1926), «Где сходятся дороги» (1929), «Гомон и отзвук» (1929) - это определенный ход на вершины мастерства, созревания таланта и его собственного стиля Так же поэмы «Чумаки (1924), «Сквозь бурю и снег» (1925), «Сено» (1927), «Конь» (1927) Поэма «Марина», хронологически попала в роковую пропасть Расстрелянного Возрождения, уже испорчена социологическим диктатизмом А надпись ана во время войны «Путешествие в молодость» хоть и имеет в себе признаки оттепели, но нет в ней напряжения и силы поэм 20-х Рокиоків.
Изучение лирики Рыльского - это непочатая целина, дело будущего Сегодня даже еще невозможно иметь ее всю на руках Предсмертное десятитомник произведений Рыльского не включает почти половины стихов 20-х х годов, то есть - лучшей его лирики А издание 20-х годов сегодня трудно, если не невозможно раздобыть К тому же на пути к изучению лирики Рыльского стоят политические и литературные кривотолки и уп ередження В Советской Украины, в отличие от Советской России, еще не разрешено реабилитировать чисто художественные, политически независимые произведения выдающихся поэтов Когда в России выдают полного Блока (символиста), на Украине даже полные Тычина, Бажан и Рыльский невозможны Второй пересуд - чисто литературный Ярлык «неоклясики» был злоупотребить политически дома, а литературно в эмиграции неоклясикив и неоромантик ей искусственно противопоставлены, как которых классовых врагов Догматизувалы их Между тем известно, что киевские неоклясики и харьковские витаисты были и литературными, и персональными друзьями, оказалось и в прис вятах друг другу произведений стилевых они не исключали, а дополняли друг друга, эволюционируя себе навстречу И именно Максим Рыльский был тем неоклясикив, исходивший от неоклясики к новой синтеза, нового в стиля («И все нашли, а я ищу»и, а я шукаю...»).
Первое, что поражает в лирике Рыльского, - это богатство ее мотивов К традиционным мотивам украинской поэзии Рыльский добавил запас мотивов поэзии античной и захиднеевропейских Плюс новые мотивы, рожденные ни украинской революцией и возрождением 1917-29 лет С этой стороны лирику Рыльского можно назвать многозначных пророческим отчетом о жизни, как оно отразилось в душе этого жизнелюба От бурлескных моти вел Котляревского к «строф железных» висникивцив, как вот в стихотворении «Неопалимая купина», где встает государственный образ Владимира Великого От богатства напряженной жизни птиц и зверей и умиротворяюще украинского ского пейзажа - до литературных и философских реминисценций, к ясным и темно-бурлящие глубин человеческой души, ко всем эпохам человечествдства...
Муза Рыльского обозначена чрезвычайной видзивчивистю, а его поэтическое мышление - большой способностью к асоцияций Эти две приметы помогли в записи его творческих мотивов Путь его поэтической интуиции й и мышления здебильша индуктивный, от частного к общему На этом пути появляется в нем, кроме тонкого обсерватора, также философ Еще имея 16 лет, Рыльский писалсав:

Плюскочуться белые утки
В бассейне под тенью каштана
На крыльях блестят капельки
А в капле - жизнь океана
Разве я не капля имела
Что мир неограниченное отбила, -
Лишь почвы своего не нашла
Только крылья родимые погубила!

Среди лирических мотивов Рыльского встречаем много взятых из мировой литературы и истории Спокойный Гомер с его беспокойными героями, тонкий мастер словесной гравюры Эредия, модернистских войлока Анке против Заглавная эстетики и этики Бодлер, местами Ницше барокко всеобъемлющий Шекспир, а дальше Шотляндия из романов Вальтера Скотта, солнечный Прованс, парижский Парнас, литературные капитаны семи ок еанив и другие кругосветные путешествия во все времена и эпохи, путешествия в креслеі:

Ключ в дверях зазвенел.
Одиночество трудолюбивая и спокойная
Светит светильник мою и раскладывает бумагу
скудной герань на окне огромным растет баобабом
По сумеречной стене странный плывет корабль
Словно сквозь воду, слышатся крики
чужаков-матросов
Ветер прозрачный меня влажным трогает крылом
к славе паруса, вышитые шелком горячим

и привел из островов дух неизвестных растений
Экзотика великих культур и материков, большие плавания «фантастического брига» Рыльского - это не была обычная литературщина, как утверждают и уважаемые критики, начиная с вообще очень приверженцев ьного к поэзии Рыльского академика Белецкого Известная у путешественников и каторжан, живущих на издавна безлюдных островах и в тундрах безграничных пространств севере, тоска по «большой землей» «Большая земля »- это старые, культурно освоены страны В лирике Рыльского совершенно воплотился мотив тоски по большой землей как за великими культурами человечества, обозначены выдающимися людьми Это непреодолимое желание разборки ты возрастной провинциялизм и искусственную изоляцию своей страны и включиться в Европу, в большую культуру человечества Первая полноценная книга лирики Рыльского «Синяя даль» открыла настежь ворота, и перед украинской ских читателем Олеся произведений открылся культурно-исторический пейзаж Окциденту с профилем его создателя: рыцаря, авантюриста, поэта, открывателя и строительного мира «Синяя даль» с ее ароматом, мотив ами и филигранностью формы заражала молодого человека 20-х годов тоской по совершенству и энергичной четкостью культурльтури.
Поэтическая ассимиляция Западной Европы означала европеизацию Украины, о которой мечтал Пантелеймон Кулиш, начав ее переводами западных поэтов и оригинальными стихами в западных поэтических формах Рыльский й в этом деле завершал подвиг Кулиша.
Мало места, чтобы останавливаться на таких группах лирических мотивов Рыльского, как эротическая лирика (тонкая и благородная у него), любовь вообще, природа и особенно человек с непостижимыми различиями ее переживаний ь характера Он все вещи мерил мерилом красоты и любви - и поэтому редко ошибалсяя.
Хочу только упомянуть мотив украинского возрождения, чувство телюричного сдвига украинские силы возрождения, брошенного Рыльским на фон не весны, а зимой Но, собственно, здесь Рыльский почувствовал потребность нового в стиля и новых больших форм - поэми.
Рыльский дебютировал в неоромантическом стиле Олеся Вторым его ступенью был символизм, захватывал его в произведениях Бодлера, Рембо, Маллярме и Верлена, а также Блока и Анненского От романтизма и симво олизму и от украинской народной песни принял Рыльский внимание к музыкальной основы поэзии отсюда даже его сонеты и октавы звучат порой, как песня Он также знал другие, модернистских, измы его время в - акмеизм, футуризм Но не пошел тем путем, а обратил - под влиянием и Франко, и символистов - до французских парнасцев Благодаря этому повороту украинская поэзия дигнала захиднеевропейских в произ ленных веками и тысячелетиями формах стиха терцинах, октава, сонет, различные метрические ходы - от гексаметра и ямба до верлибра - все это в Рыльского дало новое звучание украинского слову и само зазвучало в нашем слове по-новому В европейской поэзии сонет производился семьсот лет, будто реализуя вечную тоску человека по совершенству И, может, именно поэтому Рыльский выбрал сонет и дал ему еще одно высказывание, ц им вместе высказывание украинских тоски по освобождением из провинциялизму, за «большой землей» культур культури.
В 1925 году Николай Зеров мог уже говорить о чертах «неоклясичних» стиля Рыльского того времени; из этих черт Зеров назвал такие: уравновешенность и прозрачность формы, кляризм, четкий эпитет, прочная логическая п построение и строгая течение мысли, сочетание непосредственности с филигранностью, афористичность Но уже тогда Зеров заметил у Рыльского совершенно новые стилевые начальные - необарокко Зеров пишет об этих черты поэта: «то разольется в стихотворных строках капризным потоком почти разговорной синтакси Мицкевича (« Лодка »), то примет мотив Франко и к непознанным здекоруе и розбарочить строгую архитектурность его монумент альных масс («Путешественники»)ки»)».

категория: биографии / Рыльский Максим - жизненный и творческий путь