Библиотека школьника

твой помощник в обучении




Живое и мертвой в поэме Н В Гоголя \"Мертвые души\"

Само название гоголевского произведения содержало в себе кричащие противоречие, которое не могло не броситься в глаза современников и на которое первым обратил внимание один из цензоров, не за что не хотевший пропускать поэму в печать на том основании, что автор якобы покушается на бессмертие души Бдительного цензора Пытались Успокой, сказал, что речь идет о ревизских душах, но это разозлило ег в еще сильнее, так как в этом он усмотрел Покушение на Крепостное право Словом, как не посмотри, название поэмы Гоголя было крамольным с точки зрения цензуры Скорее всего, даже неверное, на религиозные е догматы Гоголь, будучи человеком верующих, не посягали, а вот социальный смысл в названии его произведения, несомненно, Был заложен Другое дело, что одним социальным смыслом содержание поэмы НЕ исчер пывалось, и он даже не был для Гоголя главныйвным.
Юрий Манн, характеризует Гоголевское творчество, писал, что «это ряд острейших противоречий, Совмещение традиционно несовместимого и взаимоисключающего» К поэме «Мертвые души» это определенно относится я, пожалуй, в наибольшей степени, так как здесь, как ни в одном втором произведении, широки масштабы обобщения, грандиозна картина изображаемого О Гоголь написав «Мертвые души», можно сказать, что он не только «парадоксов друг», но и «друг контрастов» Контраст пронизывает поэму, организует весь ее художественный строй Как написал сам Гоголь, «истинный эффект заключен в резкой противоположности» Логика здесь соседствует с алогизмом, рациональное - с гротескным, возвышенное и низкое идут рядом, а на смену вдохновенной мечте приходит отрезвляющая явь, за мнимой сложностью чувств кроется душевных ая пустота, за внешней приятностью - лицемерие и пошлость, необходимое следует из случайного, а из сатиры и комизма повествование рождается его трагедийный настроенийстрой.
Но все Эти контрасты, как бы ярки и значимы они ни были, подчинены одному главному противопоставление: противопоставление мертвого и живого Оно определяет и жанр книги - поэма, и ее сюжет и композицию й; оно воплощает в образах действующих лиц и материальных объектов Оно, наконец, содержится и в названии произведения, где мертвым названо то, что никогда не бывает таковым, - душша.
Существует два объяснение названия поэмы Первое следует из самой коллизии: «странное свойство» Чичикова заключается в том, что «главным предметом его вкуса и склонностей» ни были души умерших крепостных крестьян, значившиеся по последней ревизской сказке живыми Для чего ему понадобившемуся Мертвые души, становится ясно только в конце первого тома - и «странное свойство» Чичикова оборачивается не таким уж странным, а название поэмы - выглядит объяснимым Но, конечно, Ни один читатель НЕ довольствуется таким объяснением смысла названия, которое вытекает из его номинального значения, да и Гоголь, верой тно, подразумевал под ним более глубокий, философский смысл Мертвые души - это окаменелостями, в Которые превратились русские помещики и чиновники, утратившие Свои Бессмертный души, это обозначение их в нутренней пустоты и духовной ничтожносты Целую галерею характеров и типов, лишенных душ, создал Гоголь в поэме, все они многообразны, но однородные, всех их объединяет только одно - ни у кого из них не т душ души.
Первым в галереи ЭТИХ характеров идет Манилов Для создания его образа Гоголь Использует художественные различные средства, и в том числе пейзаж, ландшафт поместья Манилова, интерьер его жилища Вещи, к Которые окружают Манилова, характеризуют его не в меньшей степени, портрет и поведение: «у всякого есть свой Задор, но в Манилова ничего не было» Главная его черта-неопределенность Он не вызывает еще отрицательных эмоций или драматическим ощущений, благодаря своей безжизненносты, отсутствия «Задора» мрачно-гнетущее впечатление от описываемого возрастает постепенно, Дойдя до своей высшей точки в о разе Плюшкина, если ограничиваться только помещиками и не брать чиновников Но и они в Этой картине светлых тонов НЕ добавляют В каждом последующим случае автор создает каркас характера персонажа: описание ывает Многочисленные предметы, окружающие его, манеру поведения, речь первоначальный набросок углубляется и дополняется, кажется, вот-вот, и герой оживет, в него войдет душа - но фотоаппарата ни каких определе нных признаков наличия души или ее отсутствия Каждый последующий герой не мертвее, чем предыдущий, каждый приносит свою долю пошлости в общую картину, и общая мэра пошлости, «пошлость всего в месте» по выражению гоголя «становится нестерпимой» С каждым новым персонажем происходит общее нарастание степени вины человека за убитую им самим собой душу По этому Плюшкин и Чичиков стоят в этом ряду посл еднимы Их характеры, в отличие от характеров остальных персонажей, даны Гоголем в развитии, в ЭТИХ двоих есть прошлое О Собакевиче, например, сказано, что натура не долго мудрила над ним и вырубила ег в из одного куска дерева вместе и, «не обскоблившы, пустила в свет, сказав:« Живет »В случае же Плюшкина и Чичикова тема омертвению переводится во временную плоскость, становится, так сказать, процесс сом Их настоящее представляется уже как результат, результат всей жизни, и в этом не только острый обличительный пафос, в этом чувствуется еще и трагедия персонажей, как они престают под пером автора Как п исал Ю Манн, «там, где человек не менялся (или уже не видно, что он изменился), не о чем скорбеть, но там, где на наших глазах происходит постепенное Угасание жизни, комизм уступает место патетику место патетике».
В техническом отношение для достижения резкого контраста мертвого и живого Гоголь прибегают к множеству разнообразных приемов Во-первых, мертвенность этого мира определяется им как засилье в нем матер риального Вот почему в описании так хорошо используются длиннейшие перечисления материальных объектов, Которые как будто вытесняют духовное Во-вторых, поэма изобилует фрагментами, написанным в гроте Сыном стиле, и одним из излюбленных приемов автора является прием «омертвление живого: персонажи не однократно сравниваются с животными или вещами, человеческое тем Самым как бы передвигается в более низкий «животные» ряд, в то время как последнее возвышается до человеческого характернейших пример этого - смешное «диалог» Чичикова с индейским петух, происходящих в то время когда герой гостить у к оробочкы Еще один Излюбленный гротескны прием-это уподобление героев куклам, автоматом, что не исключает художественной глубины образа, но только делает его безжизненным, как бы лишенным самостоятель ьной воли В Итогом оказывается, что живые физические люди духовно мертвый, а Мертвые, наоборот, живы Ведь именно как о живых рассуждалы помещики, в купленных Чичиковым крестьянах, да и сам он позволил п омечтать в том, как обустроит он свое хозяйство с новокупленнымы крепостными, а уж Чичикову не свойственно мечтать и ошибатьсяибаться.
Как во время грозы загущаются и наливаются свинцом тучи, растет напряжение в атмосфере, как в «Мертвых душах» постепенно мрачнеют краски, и в финале мотивы мертвенносты концентрируются в наибольшей в тепены Как во время грозы наступает Разрядка, так в поэме частная история Чичикова незаметно переходит в рассуждение о судьбе Руси, «бойкой необгонимой тройки» которая и есть и главная живая сила, ко торая способна побороться с мертвечиной и одолеть ее Говоря иными словами - словами Герцена - «противостоять« мертвым душам »должна удалая, полная силы национальность, в которой все пестрят Ярко, одуше вленноно».

по теме:

  • Авторские идеалы и действительность в поэме \"Мертвые души\"
  • гоголевского \"смех сквозь слезы\" в поэме \"Мертвые души\"
  • Россия и русский народ в поэме НВ Гоголя \"Мертвые души\"
  • Своеобразие жанра поэмы НВ Гоголя \"Мертвые души\"

  • категория: сочинения по русской литературе / сочинения по творчеству Гоголя Н В / Живое и мертвой в поэме Н В Гоголя \"Мертвые души\"